老科西莫有两个儿子，还有一个私生子。
图1. Agnolo Bronzino，《洛伦佐（Lorenzo de' Medici》，1449—1492）
他的长子皮耶罗（Piero di Cosimo de' Medici 1416 –1469）常年受疾病困扰，被人们称作痛风的皮耶罗，接班不到5年就去世了。他娶了一个女诗人，和她生了五个聪明漂亮的子女。其中的两个儿子就是伟大的洛伦佐（Lorenzo de' Medici，1449—1492）和被刺死的朱利阿诺（Giuliano de' Medici ，1453 – 1478）。
洛伦佐20岁掌门，马基雅维利在《佛罗伦萨史》中给予洛伦佐极高的的评价：“（他）享有上帝和命运之神赐给他的许多恩惠，他举办的一切事业结果都很兴旺发达，他的敌人则常遭不幸……他在政务会议上发言敏锐而善辩，英明果断，执行时迅速而坚定。”
关于洛伦佐与文艺复兴，我们在介绍波提切利、达芬奇、米开朗基罗的时候都提到过，特别是在讲波提切利时讲过他与洛伦佐的恩恩怨怨以及洛伦佐的起起伏伏。在乌菲兹美术馆里，我们可以看到波提切利的两幅与美第奇家庭有关的画，在这两幅画中，美第奇家族的许多成员都出场了。第一幅是1475-1476年画的《三博士朝圣》（The Adoration of the Magi），跪在圣母前的是老科西莫；跪在画面中央的穿红袍子的是皮耶罗，还有一个是老科西莫的次子乔瓦尼（Giovanni de' Medici ，1421–1463），创作这幅画时这三个人已经去世了。画面最左边靠着马的就是老科西莫的孙子洛伦佐，旁边是他的弟弟朱利阿诺。当然，波提切利没有忘记把自己也画进去。
图2. 波提切利，《三王来朝》，1476年
还有一幅是波提切利1481年画的《圣母颂》（Madonna of the Magnificat），其中手持墨水瓶的就是洛伦佐。
图3. 波提切利,《圣母颂》（Madonna of the Magnificat）,1481年
看来波提切利确实是拍马屁的高手，在这幅画之后，他就被推荐到罗马西斯廷礼拜堂去绘画了。洛伦佐赞助艺术，但对待艺术家从不以保护人自居，他容许被保护人像男子汉一样和他并肩站在一起。
在乌菲兹美术馆，除了看到这些传统宗教画中的洛伦佐，我们也会看到他的真实肖像（图1）。
这幅肖像是他去世后由 Agnolo Bronzino（1503 –1572）画的。地包天的下巴，长而薄的鼻子，深邃的眼睛，黑色的头发，这些面部特征还是很容易记住的。
洛伦佐与他的爷爷老科西莫一样，在掌门美第奇家族时也有一劫。1478年，几股反对美第奇家族的力量纠结在一起，包括与美第奇家族关系日益紧张的教皇，策划了一场暗杀行动。这一政治刺杀就发生在百花圣母大教堂，他的弟弟朱利亚诺身中数刀死去，洛伦佐躲到了大教堂的圣器储藏室里得以幸免。洛伦佐念手足之情，将弟弟的遗腹子朱利奥（Giuliano de' Medici1478—1534）视为己出，给与了最好的教育。
1492年,伟大的洛伦佐死于胃病，享年44岁。马基雅维利把佛罗伦萨的历史也只写到这一年。他写到：“在佛罗伦萨，甚至在全意大利，从没有一个人的聪明才智像他这样出名，也还没有一个人的去世引起这样普遍的哀痛……”。
洛伦佐在世时希望皮耶罗二世（Piero di Lorenzo de' Medici 1472 –1503)）做自己事业的接班人，次子乔瓦尼（Giovanni di Lorenzo de' Medici 1475-1523）和侄子朱利奥走神职之路。但皮耶罗二世是个败家子，时运也不济，他遭遇了宗教极端主义者萨沃纳罗拉的猛烈抨击；又遇到了野心勃勃的法国国王查理八世上位。1494年底，查理八世作为征服者进入了佛罗伦萨；时隔不久，神父萨沃纳罗拉在领主广场点燃了“焚烧虚荣之火”，意图使佛罗伦萨成为圣洁之地。美第奇家族被迫放弃了豪华的官邸和别墅以及那些宝贵的收藏，走上了流亡之路。
但别忘了洛伦佐还有一个神奇的次子乔瓦尼，据说他出生的前夜，他的母亲梦见自己在大教堂分娩，生出来一只巨大的狮子。冥冥之中，似乎美第奇家族将会有一个儿子成为教会的宠儿，这大概也是洛伦佐从小把乔瓦尼送到教会的原因吧。1513年，28岁的乔瓦尼成为教皇利奥十世（Pope Leo X），美第奇家族用一种新的方式卷土重来，文艺复兴的中心也从佛罗伦萨转移到罗马。在介绍米开朗基罗和拉斐尔时，我们已介绍过这位热爱艺术但又奢侈腐败的胖子教皇，这里就不多讲了。
1523年，利奥十世的堂弟，洛伦佐的侄子朱利奥在利奥十世去世两年后也坐上了教皇的宝座，成为克莱门特七世（Pope Clement VII），他延续了美第奇家族的慷慨和对艺术的情有独钟，继续对米开朗基罗、拉斐尔的资助，使他们可以尽情地在教皇宫和礼拜堂的墙壁上挥洒着自己的才华。但在政治方面，这位新教皇似乎没有其堂兄的能力，难以在各种势力中闪转腾挪，法国、西班牙和德国都对他不满。1527年，罗马陷落，教皇艰难地躲在圣天使城堡里，任由罗马被洗劫，珍贵的藏品被毁坏，拉斐尔的画作上被刻上马丁·路德的名字，这是文艺复兴运动最黑暗的时刻。
克莱门特七世任教皇11年，但似乎永远生活在利奥十世光环的阴影下。他的运气确实差了点，如同当年被刺杀的父亲。
我们在乌菲兹美术馆可以看到拉斐尔的这幅画，教皇利奥十世居中，侧后方是克莱门特七世。
图3. 拉斐尔，《教皇利奥十世与枢机主教朱利奥·德·美第奇、克莱门特七世画像》，154X119cm，佛罗伦萨乌菲兹美术馆
图4. 凯瑟琳·德·美第奇与亨利二世的婚礼
克莱门特七世也不是完全的泛善可陈，在任教皇期间，他与当时法王弗朗索瓦一世斡旋，成就了一门重要的婚事，把堂哥皮耶罗二世的孙女凯瑟琳·德·美第奇（Catherine de' Medici 1519 –1589）嫁给了弗朗索瓦一世的次子法王亨利二世（Henri II; 1519 –1559）。亨利出生那年，达芬奇去世，传说死在他父亲弗朗索瓦一世的臂弯里。凯瑟琳.德.美第奇出嫁时亨利有长兄在上，他连王储都不是。但这个婚姻的后劲很大，对以后美第奇家族的复兴和文艺复兴的影响都是很难估量的。
凯瑟琳.德.美第奇的父亲是皮耶罗二世的儿子洛伦佐二世（Lorenzo di Piero de' Medici 1492 – 1519），我们在介绍米开朗基罗在圣洛伦佐教堂的雕塑时提到过他，马基雅维利著名的《君主论》就是献给他的，他27岁死于梅毒。凯瑟琳.德.美第奇是他唯一的女儿，出生不久父亲就去世，从小被送到修道院受教育，14岁时嫁给同龄的亨利。
1547年，亨利二世上位，美第奇家族的小姐成了法国皇后。更为传奇的是他们生了10个孩子，其中三位先后做了法国国王，即弗朗索瓦二世、查理九世、亨利三世，还有一位女儿玛格丽特，嫁给了纳瓦拉王国的国王亨利，也就是日后的波旁王朝的开创者亨利四世（Henri IV，1553—1610）。虽然后来亨利四世与玛格丽特离了婚，但娶的还是美第奇家族另一支的玛丽.德.美第奇（Maria de' Medici；1573 -1642），生下法王路易十三。如今巴黎的香榭丽舍大街就是玛丽.德.美第奇开辟的。
我们似乎在法国的艺术风格里闻到了美第奇家族的味道。还有人说，法国香水，法式大餐，法国的歌剧与芭蕾都与美第奇家族有关。
以下是荷兰著名画家彼得·保罗·鲁本斯的一幅名作，题目叫《玛丽·德·美第奇抵达马赛》,如今珍藏在卢浮宫。
图5. 鲁本斯《玛丽·德·美第奇抵达马赛》，卢浮宫
编辑：孙德利